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天籁之声唱出情感与故事

时间:2018-10-21 22:30 点击:
1月16日晚,市文化艺术中心“星期二艺术沙龙”迎来著名女中音歌唱家刘珊以及她的学生演绎的一场音乐会。温柔伤感的女中音被视为最接近灵魂介质的声音,作为当今

    1月16日晚,市文化艺术中心“星期二艺术沙龙”迎来著名女中音歌唱家刘珊以及她的学生演绎的一场音乐会。温柔伤感的女中音被视为最接近灵魂介质的声音,作为当今中国歌剧舞台上最富实力的歌剧表演艺术家之一,刘珊在舞台上塑造了一系列经典形象,被外国媒体赞为“最完美的卡门”。不同以往的个人演出,当晚她特意带了一群孩子们同台献艺。这些中央戏剧学院首批歌剧系的毕业生,和刘珊展示了该校歌剧系“实用教学法”的优秀成果。虽然每人风格不一,但细心感受,皆可见他们歌中有戏。正如刘珊所言:歌者不是发声机器,欲将歌声送进人心,必须明白每一首歌里的内容,    
    唱出其中的情感故事
    师生同台,唱出情感故事
    刘珊曾经来中山助演元宵音乐会,也是"星期二艺术沙龙"的元老级艺术嘉宾,并因参与音乐会结缘中山,成为 "新中山人"。
    "我喜欢这里的安静,冬天里,到处还是绿油油的,嗓子也舒服多了,这里很休闲,容易让人放松下来。我平时经常收到中山朋友发来的信息,感觉离中山很近。目前一周都有课加上演出,工作太忙了。等我退休,可以做点自己的事情了,我打算在中山每年小住半年,再回北京。"
    自从担任中央戏剧学院歌剧系教授以后,刘珊恨不得将自己所有的舞台经验传授给爱徒。她笑称自己当年图省事没要小孩,没想到如今拥有了这么多孩子。学生们都亲切地唤她作"珊姐"。在生活中她给予他们无微不至的关心,在专业上则提出十分严苛的要求。
    何为有潜力的学生?
    刘珊说,颜值高固然可以
    为从艺者加分,但唱歌剧首先还得看声音形象是否吻合角色。"如果你没有好嗓子,我给你方法最多也是到中流水平。此外还需有文化,脑子好,情商高,反应快,否则嗓子再好,也难继续发展。唱歌剧需要学习各种语言,外形可以通过化妆改变,但流淌在血液里的文化因子是无法改变的,所以面试的时候我会询问他们的文化课成绩和家学渊源。"
    当晚与她同台演出的学生声音各具特色,刘珊因材施教,充分发挥他们的特长,并经常与他们共同观摩演出,参与演出,不断丰富舞台经验。比如,学民歌出身的仝卓通过学习美声唱法,使腔调和台风更为精致;杨佳睿声音浑厚,具有意大利歌剧的风味,一首《嘉陵江上》撼动人心;潘墨尧与贾可尧的声线则较为温暖,擅长演绎德奥作品;甘澜、赵妍莼等女生也表现不俗。据悉,他们中有的已签约演艺公司,即将出演电视剧;有的正准备考研、留学,打算继续深造声乐。
提升女中音地位需要作品有创新
    在学生面前,刘珊对歌曲的演绎可谓“教科书”一般的示范。当晚她带来了风格多样的曲目,有中国艺术歌曲《关雎》(出自 《诗经》、赵季平曲)与《歌》(张瑞曲徐志摩词),《窈窕淑女》音乐剧片段 《I couldhave danced all night》等,而她演绎歌剧《卡门》的《哈巴涅拉》和中国歌曲《那就是我》更是别有一番神韵。她与歌曲中的“主角”融为一体,情感丰沛。尤其是她在一些高音处的弱音处理,更深化了演唱的抒情性。
    在演出前的专访中,刘珊谈到,女中音与女高音的音域其实相差不大,只是音色更暖、更宽、更厚。她也曾成功挑战过《茶花女》、《乡村骑士》中的女高音角色,以及莫扎特《唐璜》里的次女高,“有实力的女中音演绎女高音会让人物的悲剧性更浓烈。”
    在歌剧舞台上,观众眼中的女中音大多是以剧中配角出场。刘珊说,这并不意味着女中音没有表现空间。其实,她认为女中音魅力无穷。女中音声线灵巧,它可唱华彩,可以抒情,也可以戏剧;她可以反串男孩,可演绎贵妇,也可饰演老妪。无论国内国外,女中音都是一种稀有的声乐资源。只是因为在中西方歌剧作品中,作曲家往往将炫技的咏叹调献给了男高音和女高音,像卡门这样出彩的角色不多,导致女中音舞台色彩的相对黯淡。
    沙龙的音乐总监、中国当代职业作曲家、指挥家甘霖也自称是刘珊的忠实粉丝,每次听她演唱都会心有感触。他认为,女中音的舞台“缺位”最终还是因为相关作品的缺乏。“观众绝对是饥饿的,只是你给的粮食他不一定想吃。”他说,作曲家格鲁克曾强调歌剧的内容表现,将音乐作为艺术手段之一,直言“首先是一个戏剧家,然后才是一个音乐家。”甘霖以造车比喻中国原创音乐作品的创新。“你要造出中国的保时捷,才能与国际对话。”因此,当下还需创作者远离虚名的浮躁,沉潜于艺术之道的精益求精,在民族文化的土壤里汲取中国文化精髓,创造出富有生命力的作品,推动音乐史的前进。文/本报记者廖薇图/本报记者孙俊军

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